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笔墨特性是傅抱石作品鉴定的关键_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 13:36:40 阅读: 来源:塑料模厂家

鉴定“傅画”真伪,首先要对傅抱石的生平、艺术活动及其艺术风格的形成和变化有所了解和研究。近年来,傅抱石在各大拍卖会上被屡屡拍出天价的作品大多属于“金刚坡时期”。傅抱石用笔用墨风格鲜明,用笔快,下笔力量大。与印章和款识做旁证相比,作画用纸对鉴定傅抱石作品的真伪更具意义。

与齐白石、张大千等其他同时期的艺术家相比,傅抱石传世作品的数量较少,但从成交额情况来看毫不逊色。据雅昌艺术监测中心(AMMA)不完全统计,傅抱石作品市场均价从2000年至今,一直都高于齐白石、张大千等人。由此可见,傅抱石的作品一直是人们所追捧的热点对象。

存世量约3000件均价高于齐、张

据江苏省傅抱石纪念馆原馆长徐善介绍,目前该馆藏品有200余件,来源主要是家属捐赠、画院库藏、社会捐赠,包括傅抱石书画、藏书以及生前使用的画具、家具等个人用品。其中馆藏傅抱石精品有《四季》册页、《长征第一桥》、《乾坤赤》、《苏武牧羊》、《峨眉处处有歌声》等。

徐善多年从事傅抱石绘画研究,发现傅抱石留存画作的习惯:不满意的作品,大部分毁掉;有希望画好的,往往画到一大半就放在一边,等下次接着画;有的落款也要再等上一段时间。加上傅抱石一些未落款的作品,徐善认为傅抱石的存世作品总数约3000件。其中一半左右流于民间。全部画作中可报出画名的约1000件。这些作品60%在国内,40%散落在海外。国内收藏傅抱石存世作品最多的是南京博物院,有近500件。此外,江苏省国画院、故宫博物院、中国美术馆、日本的画院、傅抱石家属和傅抱石生前好友及港澳等地的收藏家也有部分收藏。

相比齐白石、张大千,傅抱石作品的存世量不及他们的1/10,无论是在拍场上,还是文博单位的收藏中,傅抱石作品都是稀缺品。中国收藏家协会书画委员会主任张忠义分析,傅抱石画作数量少有两方面的原因:首先是傅抱石先生对创作要求严格,从不应付,感觉不好的作品不让流出,这是为什么目前我们所见的傅抱石画作真迹多是精品的原因。这与齐白石画作的存世情况不一样,业内人士普遍认为齐氏画作有两三万件,精品仅15%左右,大量的是应酬品,佳作与应酬作品之间的艺术水准差距非常大。其次是傅抱石的生命短暂,创作时间相对也短,直接影响了作品的数量。据统计,在市场上流通的傅抱石作品也就千件左右。

自从在2009年香港佳士得秋拍《杜甫诗意图》拍出6002万港元,刷新画家作品拍卖的世界纪录之后,傅抱石作品价格就一路走高。2010年春拍,傅抱石的《东山丝竹》(镜心)在香港苏富比拍出了1466万港元。2011年11月,在香港佳士得秋拍上,傅抱石作品《琵琶行》(镜心)拍出6028万港元,创出当时傅抱石个人作品拍卖纪录。2012年秋拍中,先是嘉德在11月13日以8280万元的高价拍出傅抱石的《琵琶行诗意》(立轴)。紧接着三天后在北京翰海的秋拍首日,傅抱石创作顶峰时期的代表作《毛主席诗意册》以一亿元开拍,最终被场内藏家以2亿元拍得,加上佣金,以2.3亿元的高价成交,成为傅抱石首件过亿元的拍品。

“傅抱石作品平均单价过高,限制了大众参与,因此不如齐白石、张大千具有市场带动作用。但是,傅抱石作品的市场价格不会有太大波动,量少是限制其快速增长的主要原因。”北京匡时国际拍卖有限公司董事长董国强认为,傅抱石是近现代书画艺术家中最安全的投资选择。

张忠义指出,拍场上傅抱石画作的仿品、赝品数量要少于张大千、齐白石等人的仿品。“仿齐白石画作的赝品最多,相对而言,仿制难度较大的傅抱石、李可染作品的赝品略少。但不容忽视的是,现在市场上也已经出现了不少仿制傅抱石画作水准较高的作品。2013年初,香港展出一位收藏家的15件傅抱石作品,被指出全系仿品。”

用墨用纸有考究仿品乱真不可能

那么,到底如何鉴定“傅画”的真伪?徐善认为,首先要对傅抱石的生平、艺术活动及其艺术风格的形成和变化有所了解和研究。如去日本留学前,主要是临习古人的作品;去日本后明显受到日本画和西洋画(主要是水彩画)的影响,但其根本还是中国传统绘画的延续和发展。抗战时期,傅抱石用散锋乱笔表现山石的结构,形成了独特的“抱石皴”,画风趋于成熟,这一时期称为“金刚坡时期”。近年来,傅抱石在各大拍卖会上被屡屡拍出天价的作品也大多属于这一时期。徐善表示,金刚坡时期的作品一共有多少,画都卖给了谁,都有记录,民间很难捡漏。

与印章和款识做旁证相比,作画用纸对鉴定傅抱石作品的真伪更具意义。据徐善介绍,傅抱石比较喜欢用墨色反映好且厚实的皮纸,因为较厚实的纸张才“吃得消”他独特的用笔方式:下笔重,速度快,猛刷猛扫,反复加工等。另外,皮纸比较容易揭开,傅抱石利用皮纸的这一特性,画完之后将作品一揭为二,这样,上面的一层原作便产生了一种明快、水淋的感觉。有时傅抱石会把第二层也加工成画。如果在画册上看到两张几乎一模一样的傅抱石作品,只是墨色感觉相异,就属这种情况。但徐善强调,除了这种“揭纸”情况之外,傅抱石画中造型和笔墨几乎完全一样的人物是不存在的,山、水、树、石部分的“克隆”则更不可能。

对于中国画来说,用墨在很大程度上是要通过用笔来完成的。傅抱石曾经指出:“中国画从技法角度来说,实质上就是怎样用笔用墨的问题。”每位书画家都有自己独特的用笔习惯,傅抱石亦然。张忠义认为,傅抱石用笔用墨风格鲜明,用笔快,下笔力量大,将前人的皴法提炼合而为一,独创了“破笔散锋抱石皴”,有别于传统中国画中锋用笔,用墨浓淡相间,浓时多层积染,淡时感觉似有似无,既有鲜明的对比,又能和谐共融。这是傅抱石的创举。虽然现在也有不少人学他、仿他,但要达到他的高度,几乎不可能。

傅抱石作画的状态是什么样的呢?见过的人并不多。傅抱石的女儿、旅日画家傅益瑶回忆一次观看父亲作画的情形:只见父亲在一张丈二匹的大纸上用笔冲锋似的横扫了整整十几分钟,一张白墙一样的纸立即变得苍痕满壁,那激动而高度专注的神态,那握笔振臂在纸上急速挥洒的动作,那种因用力而发出气喘吁吁的声音,至今难忘。傅抱石曾这样描述:“当含毫命素水墨淋漓的一刹那,什么是笔,什么是纸,乃至一切都会辨不清。这不是神话,《庄子》外篇记的宋画史‘解衣盘礴’也不是神话。”在这种状态中挥毫所留下的笔迹,只有大量仔细审度和研究傅抱石作品的真迹原作才可能有所感受、有所认识。

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